第一部法斯宾德。笼 □□□□□统来说，重视电影空 □□□□□间叙事空间设置，色 □□□□□调用光大胆直接，人 □□□□□物行为语言和场景设 □□□□□置意图明显且几乎在 □□□□□电影里重复以多重旁 □□□□□白解释。奎雷尔的自 □□□□□我解释自我寻找简直 □□□□□精彩万分，直接的文 □□□□□字情欲的设置…我是 □□□□□跪倒在地的喜欢… □□□□□

【4.0】故事其实□□□□□并不难理解，一个关□□□□□于“服从”的社会实□□□□□验。妙就妙在沙洞与□□□□□城市对立统一的阐释□□□□□上：它们都是“规则□□□□□”的一种，且都视彼□□□□□此为“规则之外”。□□□□□规则必然带来惩罚与□□□□□奖励，规则外的迷失□□□□□（沦陷流沙）与规则□□□□□内的获得（蓄水发现□□□□□）使昆虫学家决定留我的□□□□□在沙洞，这个戏剧性□□□□□的选择击溃了现代社□□□□□会中“自由”这一奶□□□□□酪陷阱般的伪命题。□□□□□基于这个社会实验模□□□□□漂亮姐型，宏对两性哲学、□□□□□政治姐、道德等话题同□□□□□样展开了尖锐的探讨□□□□□，影片随之变成了庞□□□□□大得难以看到边际的□□□□□寓言体。□□□□□

收获了一个关于似□曾相识之缘故的解□读□

美国街头举牌流浪汉口中的阴谋论。□□□片中外星人控制的政府和媒体、充满□□□口号的社会和被催眠的人们符合许多□□□人心中的想象。典型B级片，剧情制□□□作奇烂，次文化影响深远。□□□

电影频道真牛,楞是□□□□□□□把段床戏剪得连个吻□□□□□□□都没有,而且背景音□□□□□□□乐还能串起来...□□□□□□□